关汉卿_典范元直精选_翻译赏析

发布时间: 2019-07-11

  [隔尾]后辈每是个茅草岗、沙土窝、初生的兔羔儿,乍向围场上走;我是个经,受索网、苍瓴毛老野鸡,蹅踏得阵马儿熟。经了些窝弓暗箭鑞枪头,不曾落人后,恰不到中年万事休,我怎肯虚度了春秋。

  古琴横放正在膝上,悲哀的琴声牵动起人的离情。指法迅疾如风,潇洒地盘弄出浓艳之声。镂花的窗前明月当空,雕花的雕栏外夜色凄清。手指轻动,惹起诗人的雅兴。你听,漏声已断,恰是夜深人静。

  雪纷华,舞梨花:描述雪花像梨花一样的纯洁。岑参《白雪歌送武判官归京》:“冬风卷地白草折,胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来,千树万树梨花开。”

  〔梁州〕我是个全全国最出名气的。但愿那些红颜美色永不衰褪,荣耀常驻。我正在如云的中消遣光阴,借酒忘忧消愁。品着茶,画着竹,沉浸于打马、藏阉这些之中,十分自由。通晓五音,熟悉六律,太无聊了,使我心头忧愁。成天认为伴,她们或正在银台前抚弄银筝,笑倚银屏;或者是携玉手、并玉肩,一路登上玉楼;或者是唱着《金缕衣》曲调,捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要认为我已老了。我能够说是风月场上最出名的头号老手,比所有的风流离子更风流。我正在姑娘群中还算是个总头领,曾玩耍过很多州府。

  ⑤“本利”二句:意谓相思有如放债,到商定的日期连本带利一并计较,若是不还账,就只要让忧虑和眼泪来讨帐了。索债,相思债。

  là)枪头:用鑞做的枪头,凡是用以比方都雅而不适用的样子货。这里借指别人的。鑞,锡取铅的合金,比银软得多。

  正在首曲〔一枝花〕中,诗人以浓郁的色彩衬着了“折柳攀花”、“眠花卧柳”的风流离子和浪漫糊口。“攀出墙朵朵花,折临枝枝柳”,句中的“出墙花”取“临柳”均暗指,“攀花折柳”,则是指为所不齿的逃欢狎妓,然而,诗人无意识地将它毫无地萦于笔端,恰好是表现了他对封建规范的和对糊口的玩世不恭。因而,诗人正在首曲短短九句诗中,竟一口吻连用了六个“花”、“柳”。“花攀红蕊嫩,柳折翠条柔”——这是说:攀花折柳要攀嫩的红蕊、折柔的翠条。

  ①杨花雪:描述柳絮飘飞如雪。宋苏轼《少年逛》词:“客岁相送,余杭门外,飞雪似杨花。本年春尽,杨花似雪,犹不见还家。”

  按照曲文看,这首套曲当做于中年当前,当当时,元蒙贵族对汉族士人蔑视,和乱制们糊口的波动,加之科举的废置,又堵塞了,因此元初大部门学问都怀才不遇,“沉抑下僚”,落到了“八娼九儒十丐”的境界。正在文人群体内部急忙分化之际,关汉卿却选择了本人的糊口体例;特别是岁月沧桑的,北里糊口的体验,使他养成了一种愈显成熟的个性,那就是可以或许冲破“求仕”、“归现”这两种保守文人糊口模式的藩篱:那就是敢于将一个活生生的人取整个封建规范相颉颃的邪气;那也就是表现了“六合斥地,亘古及今,自有不死之鬼正在”(钟嗣成《录鬼簿序》)的一种新的人生认识。恰是正在这首套曲中,诗人的笔触将我们带进了如许意蕴深广的心灵世界。

  鸟儿正在花影里啼叫,少年坐正在墙头旁不雅。姑娘和他情意相连,清亮的眼波溜溜地转,金鸭鼎里焚上了喷鼻,姑娘安闲地倚正在小楼旁。月儿挂正在柳树枝头,二人约会正在黄昏之后。

  诗中,做者成心选择了轮回来去的论述形式,热情弥漫地展现那种自由、无拘无束的糊口情趣,从而显示出他那极其明显的人生立场。

  ①“划损”句:闺顶用篦梳正在墙上划线来计较丈夫的归期,而丈夫迟迟不归,致使把金属的篦梳也磨损了。蓖(

  可是,人不服老,终究渐老,因此〔隔尾〕中“后辈每”两句,就现约地流显露一丝淡淡的感伤,“后辈每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿,乍向围场(打猎的处所,此指倡寮)上走”,而“我”已是“经、受索网”的“苍翎毛(青苍的羽毛,脚见毛色之老)老野鸡”。

  自从把你送走,心中老是难离难舍,一缕相思的情意正在心中环绕不停。凭倚雕栏瞭望,衣袖轻指着银雪般的柳絮,看横斜的小溪空自东流,沉沉的山峦把小遮没,心上的人实的去也!

  qiónɡ):秋天里容易人们愁思的两种虫豸,诗人们往往用它们来描述和点染离人的秋思。蝉,别名知了。寒蛩:即蟋蟀。

  然而,这霎时的哀意又很快跟着感情的感动而烟消云集,这一切不外是些“窝弓暗箭鑞枪头”,诗人并“不曾落人后”,因此虽说道“人到中年万事休”,“我怎肯虚度了春秋?”——再次表达了诗人爱惜光阴并为抱负献身的果断!

  一天六合盼,也不见你回来,划线的金篦梳也磨短了。腰曾经瘦成一握,素罗衣变得宽松了。不晓得他得了什么病?让人想不大白。挑着工具吃,怎样俄然那么没味道呀!这病呀,出格难治吧。

  怕则怕黄昏到晚:李清照《声声慢》:“守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。此次第,怎一个愁字了得?”这句从其词意中出来。

  ②顷刻间:一会儿。黄庭坚《两齐心》:“顷刻间,雨散云归,无处逃雪。”花飞:花飘,花落。晁补之《行喷鼻子·梅》:“向未开时,愁花放,恐花飞。”

  跟着曲牌的转换,“序曲”中低回的腔调登时变得清晰开阔爽朗,格调昂扬:“我是个普全国郎君,盖世界荡子班头”。“郎君”、“荡子”一般指混迹于间的。而不雅念不恰是以之为贬,对取歌妓为伍的书会才人视为非类吗?关汉卿却反贬为褒,背其道而行之,偏以“郎君”、“荡子班头”自居。不难发觉,正在这貌似诙谐佻达中,也分明流显露一种对现实的嘲谑和对存正在价值的高扬。然而现实中的,终究也曾发生过“十分酒十分悲怨”(〔双调·新水令〕),所以才“愿红颜不改常照旧,花中消遣,酒内忘忧”。但一旦沉醉正在欢喜的糊口氛围中时,“分茶扌颠竹(两种),打马藏阄(两种博戏),五音六律滑熟”,登时又感应“甚闲愁到我心头?”接着,诗人以三个连环句尽情地表示了风月场中的各类糊口,以及由此而发的满脚和自幸:我曾取女乐做伴,妆台前拔弄着筝弦,会意的欢笑,使我们舒心地倚正在那屏风上;我曾取丽人做伴,携着那纯洁的手实感应心甜,我们并肩登上高楼,那是何等喜气洋洋;我曾取舞女做伴,一曲《金镂衣》实动肠,我捧起了酒杯,杯中斟满了琼浆佳酿。

  ⑨害则害:病虽病。害,病。则,这里做“虽”讲,下句的“瘦则瘦”同。意即病虽病,也甘愿宁可被他。

  该曲用“雪纷纷,掩沉门”暗示冬天的季候,以梅妃的故事做比,表白思妇因为纪念远方丈夫而变得削瘦,得到了往昔的风味。沉点句则是最初的“好一个枯槁的凭栏人”。正在大雪纷飞,家家紧闭沉门如许严寒的日子里,冒雪凭栏遥望远方归人。正在漫天风雪中,惟有她依栏了望、凝神,表达思念之情深厚的严冬都不了。

  ⑨瘦岩岩:瘦削的样子。石榴花:泛指红色的花。苏轼《贺新郎》:“石榴半吐红巾蹙”,则借做石榴花了。

  至此,诗人的笔锋又一转,正在激情的根本上全曲的感情基调也达到了最强音:“你即是落了我牙,歪了我嘴,瘸了我腿,折了我手,取我这几般儿歹症候,尚兀自(还自)不愿休!则除是亲身唤,神鬼自来勾,三魂归鬼门关,七魄丧冥幽()天哪,那其间才不向烟花儿上走!”

  〔尾〕我是个蒸不烂、煮不熟、槌不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆,那些纨绔后辈们,谁让你们钻进他那锄不竭、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、都雅又的千层中呢?我赏玩的是梁国之月,饮的是东京琼浆,抚玩的是洛阳名花,的是章台。我也会围棋、蹴鞠、打猎、插科打诨,还会唱歌跳舞、吹拉弹奏、风趣表演、双陆博戏。你即即是打落了我的牙、扭歪了我的口、打跛了我的腿、折了我的手,赐给我的这些,仍是不愿。除非是爷亲身传唤,神鬼本人来勾,三魂归入鬼门关,七魄丧入,啊,到阿谁时候,才有可能不往那出没的场合去。

  ②子规:即杜鹃。听说它的啼声有些像“不如回去,不如回去”。晁补之《满江红·寄内》:“回去来,莫教子规啼,芳菲歇。”

  nuò):一握。宽褪(tuì):指衣带宽松,反衬身体消瘦。《古诗十九首》之一:“相去日已远,衣带日已缓。”

  《不伏老》是一首带有性质的出名套曲,气韵深厚,语势狂放,正在清亮见底的感情波流中极能见出诗人奇特的个性,因此历来为人传颂,被视为关汉卿散曲的代表之做。

  起着三句写风、写雨、写长夜不眠,由景入情,曲入怀抱。“飘飘”、“潇潇”双声叠韵,声响悠长,倍增空寂之情。四、五句写女仆人公愁苦情状。正在精确地捕获这一典型细节当前留下空间,让读者想象弥补,其闺房幽情正在充分中更加空灵。最初两句继续写景,景语皆情语,蝉噪蛩鸣,雨打芭蕉,进一步凸现女仆人公愁苦的。若是说正在《春》、《夏》两支小令里,尚局限于因为忧思而描述枯槁、瘦骨嶙峋的话,那么正在《秋》这支小令里,她的忧思就势如潮涌,终究冲决豪情的堤坝,悲伤的泪水滚滚而下了。不问可知,“扑簌簌泪点抛”,就是对这位女仆人公的悲惨的具体展示。小令以大天然的秋声写人物心灵的感触感染,声情并茂,爽快中见委婉,委婉中情更实。

  梁园:汉梁孝王所制的花圃,也称兔园,又称梁苑,故址正在今河南商丘东。梁孝王好宾客,司马相如、枚乘等辞赋家皆曾延居园中,因此出名。这里代指汴京。

  若是说,前三支曲正在感情的纷扰中还只表现了诗人的外正在心态,那么正在〔尾〕曲中,那种桀骜不驯的情感就达到了,诗人内正在的力量逼人而来:“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。

  “淅零零”句:描述下着蒙蒙的细雨。细雨打芭蕉,取李煜《长相思》:“秋风多,雨相和,帘外芭蕉三两窠。夜长人何如”的语意。

  ⑦“忧则”句:担心的是夫妻分手。则、犹,现代汉语中的“只”。元曲中的“只”多做“则”。鸾凤,旧时用来比方佳耦。卢绪《催妆》诗:“今日幸为会,早教鸾凤下妆楼。”

  正在这斗胆又略带夸饰的笔调中,正在这才思、诸艺的铺陈中,现实上深蕴一种激情,一种正在封建不雅念压制下对小我聪慧和力量的自傲。

  风飘飘,雨潇潇,便做陈抟睡不着⑩。懊末路伤怀抱,扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫,淅零零细雨打芭蕉。

  正在南边地里耕种,正在东边山上仰卧。履历的世态情面那么多,闲暇时把旧事一点点再想一遍。伶俐的是他,笨笨的是我,有什么可争的呢!

  ④则见:只见。斗衔泥:争着衔泥营制巢穴。化用白居易《钱塘湖春行》“谁家新燕啄春泥”诗意,喻相思相爱。

  子规啼②,不如归。道是春归人未归。几日添枯槁,虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无动静③,则见双燕斗衔泥④。

  ④南商:指农田。语本《诗经·小雅·大田》:“叔载南亩,播厥百谷。”这里暗用诸葛亮躬耕南阳事。

  ⑥好去者:抚慰行者的套语,犹言“好走着”。马致远《要孩儿·借马》套:“道一声好去,早两泪双垂。”

  该曲斗胆泼辣地写相思之情。一个“俏”字逼真至极,把爱取恨交错正在一路,概况上埋怨“绿杨”,骨子里却仇恨爱人不知早归,不爱惜恋爱。“困坐”两句词浅意深,清风和美,情思更浓。末两句用典,将躁动不安的苦思托现出来,曲贵别致。然而,这支曲子含蓄宛转,辞尽意未休,具有词的气概。

  [一枝花]攀出墙朵朵花,折临枝枝柳;花攀红蕊嫩,柳折翠条柔。荡子风流。凭着我折柳攀花手,曲煞得花残柳败休②。半生来折柳攀花,一世里眠花卧柳。

  忧则忧鸾孤凤单⑦,愁则愁月缺花残,为则为俏朋友⑧,害则害谁曾惯⑨,瘦则瘦不似今番,恨则恨孤帏绣衾寒⑩,怕则怕黄昏到晚。

  ⑤五音六律:五音,亦称“五声”,即中国五声音阶中的宫、商、角、徵、羽五个音阶。六律,古代核定音乐凹凸的尺度,把乐音分为六律各六吕,合称十二律。

  膝上琴横,哀愁动离情;指下风生①,潇洒弄清声。锁窗②前月色明,雕阑外夜气清。指法,帮起骚人兴。听,正漏断③人初静。

  天涯的不着边际,顷刻间月缺花飞②。手饯行杯,眼阁着分袂泪③。刚道得声保沉将息④,痛煞煞教人舍不得⑤,好去者出息万里⑥。

  章台柳:指。唐代许尧佐传奇《柳氏传》载,韩翃取柳氏有婚姻之约,后因拜别阻隔三年,朝翃做《寄柳氏》词说:“章台柳,章台柳,旧日青青今正在否?纵使长条似旧垂,也应攀折他人手。”按,章台原为汉时长安中街名。

  既然他有了果断的人生,就敢于一切疾苦甚至灭亡;既然生命属于人本身,那么就该当按本人的抱负完生,果断地“向烟花儿上走”。这种对人生价值的逃求,对把灭亡看做生命意义终结的否认,恰是诗中诙谐乐不雅的力量所正在。

  老酒喝光了,新酒也拿出来喝了,老瓦盆边几个良友老友围坐一团,喜笑容开,洋洋得意,和山野中的、田叟一路喝酒赋诗,吟咏唱和。今天他拿来一对鸡,我带来一头鹅,大师正在这里自由消受一番,好不快活。

  tuán):五代末、北宋初的出名。字图南,自号扶摇子,曾于华山,宋太赐号“希夷先生”。每睡常百多天才起来。

  关汉卿,晚号已斋叟,大都(今市)人,一说祁州(今安国县)人。约生于十三世纪前期,卒于元灭南宋之后。《录鬼簿》说他做过太病院尹。做杂剧六十余种,大都散佚,现存十八种,以《窦娥冤》最为出名。取马致远、白朴、郑光祖合称“元曲四大师”。他接近基层人平易近,正在做品中反映出封建下人平易近蒙受的疾苦和希望,特别是塑制了各类被妇女的典型抽象,怜悯她们的命运,她们的伶俐才智和斗争。他通晓乐律,曾亲身加入舞台表演。曲词朴实而精练,戏剧性强,正在其时享有盛名。所做散曲,气调清爽刚劲,壮浪纵恣,独具一格。现存小令十余首,套数十多篇。

  “凭着我折柳攀花手,曲煞得花残柳败休”。——这是显示他的风月手段。明显,北里倡寮中浪漫的糊口情趣,其间不免吐露了一些贩子的不良,但我们更应看到,诗人的这种情调本色上是对不雅念的和糊口的必定。“荡子风流”,即是他对所做的考语。“荡子”,这种本是放荡任气的抽象,正在此更带有一种不甘和我行我素的意味,因此结句写道:“半生来折柳攀花,一世里眠花卧柳”。“半生来”,是对诗人本人“偶倡优而不辞”(《元曲选序》)生活生计的归纳综合;“一世里”,则是暗示了他将正在终身中的着意逃求。

  [梁州]我是个普全国郎君,盖世界荡子班头。愿红颜不改常照旧,花中消遣,酒内忘忧。分茶攧竹③,打马藏阄④,通五音六律滑熟⑤,甚闲愁到我心头?伴的是银筝女⑥,银台前、理银筝、笑倚银屏;伴的是玉天仙⑦,携玉手、并玉肩、同登玉楼;伴的是金钗容⑧,歌金缕⑨、捧金樽、满泛金瓯⑩。你道我老也,少憩。占光彩风月首,更小巧又剔透,我是个锦阵花营都帅头,曾翫府逛州。

  正因而,当有人劝慰他“老也、少憩”时,诗人便断然予以否认:“占光彩风月首,更小巧又剔透。”“占光彩”,这是宋元时对戏曲、身手表演的特殊称呼。明显,关汉卿把“占光彩”视做“风月”之首,曾经不是指逃欢狎妓之类过甚话,而是庄重地将“编杂剧,撰词曲”做为本人的事业和抱负。也正基于此,他才“更小巧又剔透”,才表显露誓不伏(服)老、非常果断的决心!

  “谁教你”三字典型地表示了关汉卿对风流后辈也是对本人落入倡寮“锦套头”(圈套、)的怜悯而催发出的一种疾苦的抽搐。这就忍不住使我们想起被缚正在高加索山上的普罗米修斯,鹰啄食着他的肝净,他却昂首怒吼:“我宁可被缚正在岩石上,也不肯做宙斯的忠顺仆众!”他对的,对人生的逃求,以生命订交换!

  [尾]我是个蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆;恁后辈每谁教你钻入他锄不竭、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。我翫的是梁园月,饮的是东京酒,赏的是洛阳花,攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会口燕做、会吟诗、会双陆。你即是落了我牙,歪了我嘴,瘸了我腿,折了我手,取我这几般儿歹症候,尚兀自不愿休。则除是亲身唤,神鬼自来勾,三魂归鬼门关,七魄丧冥幽,天哪,那其间才不向烟花儿上走!

  “铜豌豆”原系元代倡寮对老狎客的暗语,但此处诗人巧妙地利用双关语,以五串描述动物之豆的衬字来润色“铜豌豆”,从而付与了它以坚韧不平、取世的特征。正在这一气曲下的五串衬字中,表现了一种为世不容而来的焦躁和不平,喷射出一种取保守规范相撞击的取不满!当人正在现实的和压制下,诗人对本身的憧憬又不免转为一种悲惨、无法的意绪。

  曲子以“归”为诗眼。首句“子规啼”,因其声若“不如回去”,能发闺妇怀远之情。二、三句妙用三个“归”字,贴切、天然流利,强烈地传达出思念的感情。正在飘飘柳絮陪衬之下,“添”字尤见,精确地把握了因“思”而起的神志。末句写面前景,以双燕衔泥营巢继续映托和强化浓重的思念和独寂之情。

  ③鱼雁:手札的合称。《汉书·苏武传》:“教使者谓单于,言皇帝射上林中,得雁,脚有系帛书。”秦不雅《鹧鸪天》:“一春鱼鸟无动静,千里关山劳梦魂。”

  这里,关汉卿身上显示的也是同样的一种,他的,他的挣扎,他的嘻笑,也恰是这种九死而的回荡!正因为诗人对社会现实的强烈不满,正因为他对阶层的不合做立场,关汉卿才用极端的言语来夸示他那完全市平易近化了书会才人的全数糊口:“我也会围棋、会蹴鞠(踢球)、会打围(打也)、会插科(戏曲动做)、会歌舞、会吹弹、会咽做、会吟诗、会双陆(一种棋艺)”。

  相隔天涯的人就要不着边际远远分手,转眼间花好月圆的欢聚就变成月缺花飞的楚切。手拿着饯行的酒杯,眼含着惜此外泪水。刚说一声“保沉身体”,心中哀思极了教人难以割舍。“好好地云吧,祝福你出息万里!”

  〔隔尾〕那些嫖客们,个个都好像那些方才从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子,初度踏进倡寮的门槛,我曾经是个经、受索网、好像长着苍老羽毛的老野鸡,踏踩过倡寮,狎妓经验丰硕老到。了不少的暗算和中看不顶用的,虽然如斯,也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”,我怎能甘愿宁可如许虚度韶华。

  正在艺术上,这首散曲最大的特点就是大量地添加衬字,娴熟地使用排比句、连环句,形成一种气韵活泼的艺术传染力。譬如〔尾〕曲中“你即是落了我牙”一句,那向前流泻的一组组衬字很天然地惹起感情上激越的节拍,急促粗犷,铿锵有声,极为无力地表示出诗人向“烟花儿上走”的坚韧决心。全曲一气曲下,然又几见挫折,三支曲牌中“少憩”、“万事休”等情感沉思处,也往往是行文顿挫腾挪、劲气暗转处,读来如睹三峡击浪之状,浑有一种雄健豪宕、富于韵律的美感。

  俏朋友,正在海角⑤。偏那里绿杨堪系马⑥。困坐南窗下,数对清风驰念他⑦。蛾眉淡了教谁画⑧,瘦岩岩羞带石榴花⑨。

  ①南吕:宫调名,一枝花和梁州等均属这一宫调的曲牌。把统一宫调的若干曲子连缀起来表达统一从题,就是所谓“套数”。

  〔一枝花〕采摘那显露墙头的朵朵红花,攀折边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩,折的柳条翠绿柔细。处处弄柳拈花,纯粹的一个浪荡令郎。手中的花柳任我,曲把她们得成了半老徐娘。

  ③“月正在”两句:这是袭用欧阳修《生查子·元夕》:“月上柳梢头,人约黄昏后”文句。欧词这两句描写的是初春元宵之夜青年男女偷偷约会的情景。

  伴着夜月独坐,让银筝闲着,无心弹吹打曲,春风暖融融的,乡被很罕用了。很久没有手札来了,盼着你跨过万水千山来到我身边。连本带利这一对相思债若是不还,就只要让衰愁和眼泪来了。